从经济学角度谈电影的怀旧情结

从客观现实的角度看，电影是以时间轴上的某一时刻为节点，讲述这一节点之前的故事，而电影从制作到放映本身就存在一个周期，所以电影呈现到观众面前，继而产生影响，则是以上映时刻为节点的之后的时间。从这一层面来说，观众看到的电影，本身就是旧故事。从意识层面的角度出发，无论是电影人还是观众，似乎都对往昔的光阴，经历，感情甚至是一草一木都有着温柔而又敏感的深情。尤其是每当在现实生活中遭遇不如意，这种怀旧情绪就很容易被触动，也就必然会产生以宣泄为目的的连锁反应，所以影院里会有如此多的观众感伤泪流。说到底，怀旧就是一种逝去和位移，往事如斯去无影踪，置身今日神归当年。 1 泡沫经济视角下怀旧情结所产生的“拟态环境” 怀旧所产生的是对现实生活暂时性逃匿而形成的“拟态环境”。《夏洛特烦恼》就是一个明显的例子。夏洛面对年少时爱慕的班花嫁为人妇，如今自己的老婆却是现实又粗蛮；曾经的同学衣冠楚楚各有作为，如今的自己却是浑浑噩噩一事无成，现实的狂轰乱炸使他梦回当年的学生时代，灵魂出窍似的逃进了精神的避难所。于是，他在臆想的时空中，拼命弥补当年的遗憾，追求到心爱的女孩，让失望的妈妈重展笑颜，甚至成为歌坛巨星。但是每种人生轨迹都有滩涂和险象，梦中的困境又把夏洛推回现实。 泡沫经济，就指经济的运行状态像泡沫一样，资产价值超越实体经济，极易丧失持续发展能力，虚假繁荣的表象终究难逃破灭的结局。往事一向都是未来的不可遇，现实的不可逆，正是这种不可再得，常常使人们过于美化记忆中的过去，过滤掉曾经的浮尘与渣滓，只剩下美好得不真实的“拟态环境”。由此可见，怀旧本身就是一种伪命题，人们在现实中不能回到过去，甚至一定程度上，在意识层面都不能真实地还原过去。但实际情况却是——现实越不如意，人们就会无意识地把过去粉饰得越美好，但是臆想中夸饰的过去没有现实的支撑，极易破碎，继而反作用于现实，就会加重人们心中的失望与懊悔。 所以，怀旧是一种情结，但是要真实客观地评价这个所谓的“旧”，以及现在所经历的这个“新”。片尾夏洛从梦境中跳脱出来，庆幸好在是虚惊一场，便是怀旧情结像泡沫经济一般破灭的最好佐证。 2 边际效用递减规律下的怀旧情结的循环 人们总在怀旧，可否有曾想过，曾经拥有的“旧”正是被新境遇下的人们驱逐出境的。当人们对某一新鲜事物有浓烈的欲求时，这个事物给人们带来的满足感最强，之后随着消费的增多，欲求的降低，这个事物给人们带来的效用也会递减，这便是边际效用递减规律的体现。 《天堂电影院》中，小镇上的人们看着这个曾经具有当地精神文化地标意义的影院轰然坍塌时，心中浓浓的缅怀与不舍溢于言表。影院早已多年凋敝，无人问津，而就在它要被爆破的那天，镇上与这座影院曾经有着瓜葛的人们都来围观，这种送别充满着对旧日时光的凭吊意味。还记得当初电影午夜才散场，但是未观影的人们还是纷纷抗议，艾费多把电影投放在影院外的围墙上供大家观看，可见那时人们对这座影院有多么强烈的需求。到后来，录像带，电视的兴起，影院逐渐式微，外面的广场成了公共停车场。 从空旷的广场，熙熙攘攘的观众到衰败的影院，车水马龙的广场，人们在停车开车时也许并没有对影院的半分驻足与流连。影院对人们的边际效用在需求峰值之后逐渐消失殆尽，才导致了影院的没落和最终的毁灭。新事物的产生，旧事物的灭亡本就是事物发展的正常规律，是物竞天择的结果，也是人们衡量各方利益进行理性选择的结果，不管人们是故意还是无意，经意还是不经意，新旧交替的演变过程一直都在发生发展，从未停息。但是，旧事物中毕竟带入了人们的感情与思想，让人们在迎接新事物的同时也在怀想着旧事物，然后还有更新的事物出现，原有的新事物变旧再灭亡，所以人们一直处在感性怀旧与理性迎新的无限循环之中。众所周知，事物都是呈螺旋上升的姿态向前发展着的，不管中途经历再多的波折，甚至复辟，都不会影响事物发展的大趋势。 3 结语 经济学是研究人类经济活动的价值规律和经济规律，这些规律反映并且影响着人们在进行经济活动时的心理，而电影的怀旧情结正与这种心理有着异曲同工之妙。怀旧情结让人们在时过境迁之后善待了过往的种种，而作为一个有故事的人继续前行才是对曾经的岁月和自己最好的回馈。

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